Дом кости и дождя - Габино Иглесиас Страница 150

Папалоте.

Убийство.

Существа за рифом.

Эти мысли вырвались на передний план, они и вытолкнули оттуда Наталию. Я им позволил. Это сработал механизм выживания. Я размышлял над парящей в воздухе коровьей головой, над длинными заостренными зубами Эль Брухо, но лицо Наталии оставалось со мной, так солнце остается в наших глазах, когда мы отворачиваемся от него. Я непременно поговорю с ней обо всем позднее. Сейчас на повестке дня стояли Мария и Хавьер, и я должен был быть начеку.

Все молчали. Это молчание напомнило мне о том, как все не открыли рта в доме Бимбо, когда он сказал, что мы будем убивать людей. Это молчание было таким темным и глубоким, что я увидел в нем рваный вход в бескрайнюю пещеру, в которой обитало нечто ужасное. А теперь это нечто выпущено на свободу, оно находится между нашей машиной и океаном и преследует нас.

— Сверни на улочку слева, – сказал Таво. – Там она и есть – «Будка Дьявола». Как только свернешь туда, паркуйся и глуши двигатель. Машин рядом со столами там будет немного. Если мы никого не увидим, можно продолжать.

Бимбо сделал то, что сказал Таво. А что будет, если мы кого-то там увидим, подумал я. Бимбо перебросил селектор в режим «парковка» – это все, что нам требовалось, чтобы вывалиться из машины.

В кино существуют два типа массовых сцен. На одной происходит взрыв хаоса, и ты с трудом успеваешь следить за развитием событий, поскольку пули и удары летят во все стороны, люди перемещаются, монтажные вставки перебрасывают зрителя с одного места на другое. В другой разновидности события замедляются, после того как кто-то достает пистолет, или выпрыгивает из горящего здания, или пристреливает кого-то.

В реальной жизни события развиваются по первому варианту, в особенности если сцена подразумевает опасность и насилие. Основное различие сводится к тому, что, в зависимости от того, что преподнес вам фильм, вы можете сказать, выживет ли герой, спасет ли он вселенную, доживет ли последняя девушка до неизбежного сиквела. В реальной жизни вы ни хрена не знаете, не имеете никаких гарантий, вы перепуганы, а плохие ребята в большинстве случаев побеждают.

Мы смотрели кино, где события развивались слишком быстро, а мы слишком медлили, и конец мог поджидать нас сразу за углом. Хорошо, хоть с плохим парнем все было ясно.

Мой мозг вернул меня назад.

Чувак в парковочном гараже.

Кимбо.

Рауль.

Эль Брухо.

Пошли они все в жопу. Берись за дело. Делай что должно, а потом выходи из игры – такому плану мы и следовали. Я шел бок о бок с моими братьями. У нас было три пистолета и нож. А за нашими спинами стояли Мария, Хавьер и Элегуа.

Мы вышли из машины и теперь двигались к тротуару, впереди шел Бимбо. Потом он остановился, повернулся к нам. Мы все остановились.

— Нужно обойти дом, – сказал Бимбо. – Там есть небольшое строение, которое Папалоте построил для тех клиентов, кто хотел уединиться с одной из женщин, работающих в баре. Они начали его перестраивать перед самым ураганом. Добавляли новые комнаты или еще что. Так вот, сейчас этот дом пустует. Мы можем пройти в него, а оттуда незаметно для всех перебраться в дом Папалоте. Ну, вы понимаете, если никто не увидит, как мы входим в это маленькое сооружение между стенами.

— Ты откуда это знаешь? Ты когда был здесь? – спросил Таво.